¿Cuál es la mejor película de Superman? Consulta nuestro ranking.

Hace casi 50 años, el público creyó que el hombre podía volar con el Superman de Christopher Reeve y Richardo Donner y desde entonces el héroe de DC ha ganado varias otras encarnaciones en la pantalla grande.

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Bryan Singer , Zack Snyder y ahora James Gunn aportaron su visión al Último Hijo de Kriptón, con Brandon Routh , Henry Cavill y David Corenswet vistiendo la capa (y la ropa interior) del héroe. Pero lo cierto es que no todos estuvieron de acuerdo.

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Con eso en mente, nos hemos reunido para decidir la clasificación de Omelete de las películas de Superman en cines, de peor a mejor. ¡Échale un vistazo a continuación!

Si viste esta película de niño en una sesión vespertina y nunca la volviste a ver, quizás tu memoria sea positiva. Pero volver a ver la cuarta y última película de Superman de Christopher Reeve no será nada agradable. Lejos de ser imposible de ver, "En busca de la paz" es una película, para resumir mejor su sentimiento, cruda. Siguiendo los pasos de las novelas de la Guerra Fría, la historia muestra a Estados Unidos y la Unión Soviética en una carrera armamentística que podría destruir la Tierra, y Superman decide intervenir. Lex Luthor aprovecha la oportunidad y clona al Hombre de Acero con material radiactivo. Anticuada, deslucida e intentando escapar del humor de Superman III, la producción provoca risa, pero por vergüenza.

Una película absurda, y feliz de serlo. Superman III es pura comedia física, y es difícil no sonreír cuando el humor físico de Christopher Reeve hace que las escenas de Clark sean hilarantes, o cuando Richard Pryor tiene rienda suelta para usar su talento para provocar risas. Lejos de tener la escala o incluso la emoción de las dos películas anteriores, Superman III no es una tragedia, pero coquetea con ella en las escenas del malvado Superman. Es una idea que solo se redime cuando la película toma la curiosa y audaz decisión de escenificar un choque de egos entre Clark y el malvado Superman, una batalla de la imaginación que adquiere proporciones reales y que muestra al terrícola venciendo, con fuerza de brazo y espíritu, a sus peores instintos.

Zack Snyder lo intentó, y considerando el cariño que muchos fans sienten por Henry Cavill, podemos decir que lo logró. El británico fue, sin duda, el Clark Kent/Superman de una generación. Una generación moldeada por el realismo de las películas de Christopher Nolan (el productor de la película) y que marcó la pauta para gran parte del género a partir de la década de 2010. Si consideramos El Hombre de Acero como una novela gráfica independiente, una idea autoconclusiva sobre cómo contar la historia de Kal-El y su relación con la humanidad, la película funciona a la perfección. Una película de ciencia ficción estilizada con un reparto estelar y excelentes escenas de acción. Sin embargo, si buscas un Superman más cercano a los cómics clásicos de las Edades de Oro y Plata, El Hombre de Acero no es para ti.

Mientras que Marvel prosperó en el cine al responder al 11-S con una legitimación del militarismo en nuestra imaginación fantástica, la DC post-Nolan optó por ser algo escéptica, por así decirlo, respecto a la facilidad de esta legitimación. Zack Snyder no ha hecho películas específicamente críticas con los superhéroes (quizás su Watchmen incluso suene así, más por fidelidad a los cómics), pero su perspectiva implica una clara inconformidad con lo que narra. El tiempo demostrará lo que ya era evidente para muchos: que BvS es la película más existencialista de las retorcidas de DC de la época, un relato caótico de pulsiones no resueltas en adultos, donde los personajes a menudo se despiertan sudando por pesadillas porque su propia existencia se revela como un problema, no como una solución

Bryan Singer tenía un plan: continuar el trabajo de Christopher Reeve y Richard Donner. El director dejó de lado la tercera entrega de los X-Men para centrarse en una historia que presentaba una Tierra sin Superman, quien había viajado al espacio en busca de sus raíces. Al no encontrar nada, regresa a casa y descubre que Lois ha seguido adelante, ha tenido un hijo y que Lex Luthor ya no está en prisión. Singer realiza una gran película melancólica, centrada por completo en la humanidad de Superman y con un tono que se alejaba del cine taquillero posterior a Batman Begins. El resultado fue un rechazo del público, que no acogió la visión colorida e inocente, que se centraba más en las relaciones —aunque la química entre Brandon Routh y Kate Bosworth no es la mejor— que en la acción.

Si bien la versión cinematográfica de Superman II adolecía de una especie de limbo entre la propuesta original del director Richard Donner, quien dirigió la primera película dos años antes y ya había rodado escenas para la secuela en ese momento, y Richard Lester, la versión del director está a la altura de su potencial. En términos de diversión pura, Superman II es una superproducción aún mejor que la original, apostando por la aventura donde la primera se adentraba en la mitología y el romance, y aprovechando la subida de tensión al final de la película de 1978 para dar rienda suelta a la imaginación. En contraste con todo esto, se encuentra la actuación increíblemente seria (y por lo tanto increíble) de Terence Stamp como el General Zod.

Las mejores versiones de Superman son aquellas que comprenden la esencia de su creación. Lo que lo hace cautivador no son sus dudas sobre su capacidad para derrotar a un enemigo —claro que puede—, sino su anhelo por no estar solo. Superman puede ser un extraterrestre más fuerte que una locomotora y más rápido que una bala, pero se parece más a ti y a mí que a un multimillonario igualmente brillante resolviendo crímenes y en las artes marciales. La diferencia entre Clark y nosotros es que un día descubrió que podía derribar muros. El Superman de James Gunn lo entiende, y a pesar de su imperfección, esta comprensión, sumada a su abierta aceptación de los elementos de fantasía y ciencia ficción de los cómics de DC, lo convierte en el inicio de una nueva era en el cine de superhéroes.

Creerás que un hombre puede volar. La mayor proeza de Superman (1978) reside en su imaginación y la capacidad técnica y cinematográfica para darle vida: una visión romántica, hollywoodense, del espectáculo clásico, de lo que es un superhéroe. Libre de las presiones de los universos cinematográficos o de las expectativas de los fans, esta película se atrevió a componer imágenes y secuencias para que el Superman de Christopher Reeve, como el perfecto tonto torpe y el hombre inquebrantable, capturara la mirada atónita del público. Aquí, el vuelo, la fuerza, la indestructibilidad y el carácter sirven para crear un mito. Que actores como Gene Hackman y Marlon Brando estén ahí para colaborar es la (deliciosa) guinda del pastel.