Más de una vez durante sus tres actos —todos retratando los mismos tensos minutos entre el descubrimiento de un misil nuclear que se dirige hacia Estados Unidos y su inminente impacto—, Una casa de dinamita alcanza un nivel de tensión que solo una gran cineasta como Kathryn Bigelow puede lograr. Saltamos de una sala de control a otra, alternando entre llamadas de generales y políticos, pantallas con gráficos y estimaciones, y la imagen constante del mapa donde se rastrea el objeto en tiempo real. No hay disparos. No hay intercambio de puñetazos. Y, sin embargo, Bigelow nos deja una y otra vez con los ojos abiertos y los músculos tensos.
Resulta profundamente frustrante, entonces, que Una casa de dinamita disuelva repetidamente esa energía con anticlímax tras anticlímax. De una manera sisífica, la película de Bigelow nos lleva con frecuencia a la cima de lo que este tipo de arte puede crear —latiendo en nuestras mentes como un cronómetro que se mueve peligrosamente hacia el cero—, pero luego regresa al principio, literalmente, cada vez que se agotan los segundos finales. Gran parte de esto proviene de la arriesgada estructura adoptada por el guion de Noah Oppenheim: cada acto elige tres o cuatro personajes centrales (analistas, periodistas, pilotos, senadores) a los que seguimos durante esos momentos de ansiedad y miedo. Oímos y vemos destellos de otras figuras en cada sección, y luego la perspectiva cambia, de modo que aquellos que antes solo aparecían en videollamadas ahora acaparan el protagonismo.
Entre los participantes se encuentran Rebecca Ferguson como la capitana Olivia Walker, Idris Elba como el presidente de los Estados Unidos, Gabriel Basso como el delegado de la NSA, Anthony Ramos como un mayor en la base de defensa de ojivas nucleares, Greta Lee como una experta en Corea del Norte, Jared Harris como el secretario de Defensa, y —el mejor del grupo y quien parece aprovechar al máximo el material— Tracy Letts como un general hambriento de guerra. Kaitlyn Dever, Renée Elise Goldsberry, Brittany O'Grady, Willa Fitzgerald, Brian Tee, Kyle Allen y Jason Clarke completan el elenco de rostros reconocibles, todos interpretando con sobriedad y gravedad las circunstancias que enfrentan.
Para ser justos, las circunstancias son realmente graves. Pero el guion de la película se inclina peligrosamente hacia el melodrama cuando decide basar los dilemas en asuntos como mujeres embarazadas, padres distanciados o propuestas de matrimonio planeadas para esa misma noche. No es que estos temas no sean terreno fértil para el drama, pero resulta difícil tomarlos en serio cuando la muerte de al menos diez millones de personas se aproxima a toda velocidad.
Los cortes que Una casa de dinamita introduce para involucrar emocionalmente al público se sienten más como golpes bajos, al estilo de las series policiacas de televisión por cable, que como una exploración auténtica del miedo. El calibre de algunos actores, como Ferguson —implacable en su enfoque— y Elba —cuyo carisma salva por completo su papel—, ayuda; pero resulta inverosímil ver a un agente de seguridad nacional mencionando el embarazo de su esposa durante una llamada con un ministro ruso en la que se plantea la posibilidad de una guerra termonuclear.
Aunque problemáticas, muchas de estas decisiones serían perdonables si la película las utilizara para llegar a algún lugar. Aquí reside el principal tormento de House of Dynamite: al retroceder dos veces al comienzo de ese día, la película se corta las piernas y debe reconstruir desde cero la fuerza gravitacional que nos mantiene al borde del asiento (o del sofá, ya que la mayoría la verá en Netflix).
Milagrosamente, Bigelow logra superar el reto que plantea su propia estructura, una hazaña considerable dado que Una casa de dinamita se desarrolla esencialmente como un thriller de oficina donde lo que está en juego es el fin del mundo. Entre la cacofonía de las salas de juntas, los incómodos primeros planos de rostros sudorosos y los silencios que parecen eternos, la cineasta reafirma su capacidad para crear una atmósfera donde cada movimiento tiene un peso enorme.
Sin embargo, el enfoque —tanto el de Bigelow como el del guion— se limita a la reacción de este selecto grupo de personajes. Una casa de dinamita no muestra mucho interés en explorar cómo se llegó a este punto, cuáles podrían ser las consecuencias a largo plazo de la explosión ni las ramificaciones políticas o militares de una posible detonación atómica en una metrópolis estadounidense. Su alcance se restringe a los procesos y burocracias que facilitan u obstaculizan la respuesta de un país ante algo que, en el sentido más literal, carece de un objetivo claro al cual atacar.
Precisamente porque se centra tanto en la dinámica de estos individuos, cualquier dilema sobre la forma correcta de tomar represalias —atacar a todos los enemigos de Estados Unidos con bombas similares, diezmar a un solo adversario que quizá ni siquiera haya sido responsable o, sorprendentemente, no hacer nada— termina pareciendo un argumento vano. A medida que se acerca el clímax, Una casa de dinamita se encuentra sin salida: incapaz de volver a la paz anterior al caos e imposibilitada de dar cierre a sus propios estallidos dramáticos, la película termina en un frustrante no-final.
Es una decisión deliberada, por supuesto, que busca ir en contra de las expectativas de este tipo de narrativa. Pero al final, resume la obra como un gran lamento por… bueno, por el hecho de que estamos trágicamente mal preparados para tal escenario. No es precisamente una conclusión novedosa, sobre todo cuando se expresa principalmente a través de la desesperación de estrategas atrincherados en sus búnkeres.
Año: 2025
País / Nación: EUA
Classificação: 14 Años
Duración: 115 min
Dirección: Kathryn Bigelow
Argumento: Noah Oppenheim
Elenco: Tracy Letts, Brian Tee, Jason Clarke, Rebecca Ferguson, Moses Ingram, Kyle Allen, Jonah Hauer-King, Anthony Ramos, Idris Elba, Gabriel Basso, Greta Lee, Willa Fitzgerald
