Los alemanes están preocupados por el futuro. El aula se convierte al mismo tiempo en laboratorio y microcosmos de las tensiones étnicas que marcan el movimiento migratorio en el país, y documentales como Sr. Bachmann y sus Alumnos (2021) realizan un análisis muy preciso, y a la vez emocional, de las perspectivas y desafíos que estas tensiones legan a las próximas generaciones y a toda nuestra noción de tradición, civilidad y progresismo.
Tener niños en el mundo parece especialmente difícil en este cuarto de siglo XXI, así que no faltan espacios para la reflexión y puntos de vista diferentes. El representante alemán en el Oscar 2024, La Sala de Profesores intenta esbozar el problema como un suspenso de premisa moralmente cargada, similar a la de La Caza, largometraje danés también validado por una nominación al Oscar.
En la trama, seguimos a Carla (Leonie Benesch), profesora recién llegada a una escuela donde pequeños hurtos se convierten en un dilema, ya que la política de tolerancia cero del colegio lleva a una investigación interna que desestabiliza a los niños y al cuerpo docente. Carla intenta resolver las cosas por su cuenta y graba un flagrante, que en lugar de resolver el problema termina enfrentando a padres, alumnos y profesores en su contra.
La falta de matices con la que la situación se establece desde el principio, con relaciones de causa y efecto inmediatas que rápidamente tipifican a niños y adultos entre víctimas y verdugos, no ofrece los mejores augurios. Al igual que en La Caza, el cuento moral puede derivar hacia las facilidades del moralismo a medida que toda la complejidad de la situación converge hacia la única cuestión del asesinato de la reputación. Si una eventual comparación con Sr. Bachmann ya colocaba a La Sala de Profesores en una difícil desventaja, la aproximación con La Caza empeora el panorama.
Si el director Ilker Çatak no logra escapar completamente de este callejón sin salida, al menos recurre a ángulos inteligentes para involucrar al espectador en esta perspectiva estrecha que la película está proponiendo. La principal solución es tratar la problemática pedagógica y moral como una situación francamente en colapso: tener y criar niños en el mundo hoy en día es realmente una enorme temeridad y solo queda a los adultos desprevenidos reconocer su derrota en esta empresa. Pobres de los profesores que, por vocación, la eligen como sustento.
Por supuesto que hay una misantropía implícita en todo esto, pero La Sala de Profesores no la trata como si fuera una revelación o un gran acierto, como lo hacen los europeos cuya misantropía es celebrada en el circuito de premiaciones y festivales, desde Ruben Östlund hasta Yorgos Lanthimos. Lo que Çatak hace es más modesto y metódico: tomar esta situación compleja, formulada como suspenso policiaco, y poco a poco adornarla con códigos más cercanos al thriller psicológico y al terror de paranoia, dos subgéneros en los que la misantropía se legitima como válvula de escape.
Poco a poco, entonces, la profesora Carla se convierte en ofrenda en una hoguera típica del cine de horror, pero que arde sin sentir, ya que la película nunca se niega a alimentar al personaje con un falso sentimiento de agencia frente a los obstáculos que enfrenta. Esta película de terror disfrazada como crítica social trae consigo elementos obvios del género - la cacofonía y los sobresaltos en la banda sonora, la confusión mental de sentirse vigilado cuando la cámara busca a dónde mirar, la licencia fantástica de la escena en la que todos aparecen con la misma blusa en el pasillo - pero funcionan en sintonía. En este sentido, La Sala de Profesores se acerca a la escuela polanskiana de suspenso, en la que el realismo se fija incluso cuando permite apoyarse en lo fantástico.
La claustrofobia y el desorden de sentidos se completan con un recurso que es, al mismo tiempo, muy simple y muy asombroso: tratar a los alumnos como el elemento central de lo impredecible, como si fueran niños no en un tratado alemán sobre pactos civilizacionales, sino aquellos niños de pesadilla, vivos o muertos, que aparecen y desaparecen, corren y gritan en las películas de terror. Escenas como la clase de educación física en la que los adolescentes salen a fumar se convierten en momentos llenos de potencial de horror, ya que Carla ya se nos presenta como blanco de los caprichos de una maldición.
Cuando aprovecha estas oportunidades de jugar con lo impredecible para aplicar giros inesperados sobre la protagonista y el espectador, La Sala de Profesores está en su mejor momento. El desenlace tranquilizador y abierto que pone a los dos personajes principales cara a cara en dos planos frontales de primer plano (y así decir que la cuestión pedagógica no puede resolverse de forma algorítmica como un cubo mágico) es solo una concesión al buen tono. Mucho mejor es la escena siguiente, con el niño llevado en cámara lenta como si fuera, de hecho, un terrible espectro en el aire.
Pensándolo bien, no es casualidad que tantas películas y juegos de terror tengan escenas con escuelas embrujadas, con sus aulas vacías, sillas volteadas, pizarrones empolvados.
Año: 2023
País / Nación: Alemanha
Classificação: 12 Años
Duración: 98 min
Dirección: Ilker Çatak
Argumento: Johannes Duncker, Ilker Çatak
Elenco: Leonie Benesch
