Naturalmente, el anuncio de una segunda temporada de El juego del calamar, tras el éxito absolutamente sin precedentes del primer año en Netflix, generó desconfianza. Durante quién sabe cuántos años (quizás para siempre), la dieta cultural de Hollywood a la que muchos de nosotros nos aferramos ha enseñado que cuando un estudio se apresura a producir una secuela no planificada de un producto exitoso, el resultado es... bueno, digno de desconfiar. La verdad es que la industria ha sido una desde que tenemos uso de razón: en la prisa y el apuro por darle al público “lo que quiere”, los estudios y las cadenas, a menudo e irónicamente, producen algo que nadie pidió.
Agregue a la franqueza del escritor y director de El juego del calamar, Hwang Dong-hyuk, quien habló públicamente sobre su reticencia original a participar en la segunda temporada (y sus razones puramente monetarias para cambiar de opinión), y el escenario parecía completamente listo para una repetición de la comida amarga que probamos en veranos pasados. Qué sorpresa tan absurdamente bienvenida, por lo tanto, ver que la serie guiada por Hwang no sólo alcanzó este segundo capítulo no planificado plenamente en su atractivo de entretenimiento, sino que también encontró nuevas ramificaciones en sus subtextos, que no hacen más que aumentar la relevancia que tiene como narrativa.
Curiosamente, una parte importante de esta receta es no complicar demasiado la conceptualización de esta nueva temporada: es una continuación de la primera en el sentido más directo posible, y los primeros episodios están aquí para llevar la historia hacia adelante en sus consecuencias más simples. Leer: Gi-hun (Lee Jung-jae) decide invertir el dinero que ganó en la isla para financiar una operación para encontrar al vendedor (Gong Yoo), en su mente el primer paso de un plan cuyo objetivo final es desmantelar el toda la organización de los juegos. Jun-ho (Wi Ha-joon), mientras tanto, intenta olvidar todo lo que pasó... lo cual no dura mucho, por supuesto, una vez que sigue el rastro de Gi-hun.
Al comienzo de la temporada, la ventaja del muy eficiente guión de Hwang es mostrarnos que esta trama, de hecho, tiene una continuación natural. Pero también sabe que hacer una secuela que “huele a viejo” es tan malo como hacer una secuela que nadie pidió: la familiaridad sólo te lleva hasta cierto punto. Por lo tanto, El juego del calamar decide mirar a personajes que ya conocemos, como el Vendedor, desde diferentes ángulos, no sólo jugando con nuestra curiosidad natural sobre la arquitectura del mundo ficticio en el que estamos involucrados, sino también dando espacio para que sus actores jueguen con tonos e incluso diferentes fisicalidades.
Vale la pena decir que, tal vez energizado por los premios Emmy ganados por sus coprotagonistas, Gong Yoo ofrece una actuación electrizante tanto por su imprevisibilidad como por sus corrientes subterráneas de resentimiento y desesperación. En cualquier caso, este comienzo de temporada es simplemente un placer: una vez que las sospechas inmediatas de “necesidad” y “validez” de esta secuencia se evaporan y nos encontramos una vez más inmersos en este universo curiosamente colorido, ligeramente escenificado, pero escenario de mucha brutalidad (no tan diferente de la nuestra), Hwang Dong-hyuk nos presenta un nuevo juego, con nuevos personajes y nuevas preocupaciones textuales, y ahí es cuando la serie realmente despega.
En el mejor de los casos, El juego del calamar es una historia que lidia con el horror de la sangre que brota de sus competidores, pero no puede insistir demasiado en ello... simplemente porque hay demasiadas cosas vívidas sucediendo en torno a toda esa muerte. La energía maníaca de la cámara (fotografía de Lee Hyeong-deok, edición de Nam Na-young ) durante los juegos da la pista: lo que sucede aquí, en la arena, es una puesta en escena extrapolada de lo que sucede durante los descansos de los juegos, cuando Las relaciones entre los personajes se construyen en delicados matices de confianza y desconfianza, dolor y perdón, cercanía y distancia. Allí se compone la sinfonía, los juegos son “sólo” su ejecución final.
Cuando los soldados rosas se acercan para eliminar a los jugadores con rápidos disparos de ametralladoras automáticas, finalmente, la explosión de violencia es secundaria a la explosión de triunfo y derrota, la culminación de todo lo que estas personas escritas por Hwang no pueden olvidar, y cómo guían estas memorias, ellos cuando corren para salvar sus vidas. Quizás ese sea el secreto de una buena secuela, después de todo: contar historias sobre una humanidad que nunca deja de tener historias que contar.
Criado por: Hwang Dong-hyuk
