“No soy compasiva. No me queda ninguna compasión”, declara la protagonista Liz Danvers en cierto punto del final de True Detective: Terra Noturna. Pronunciadas por Jodie Foster, de forma entrecortada y brusca, casi incompleta, seguidas inmediatamente por una salida enojada de escena, estas dos frases suenan como una admisión emocional mucho más potente que las largas divagaciones filosóficas emprendidas por los personajes creados por Nic Pizzolatto en temporadas anteriores de la antología de HBO. Había algo electrizante en ver a Matthew McConaughey desenredarse hablando sobre “el tiempo como un círculo plano”, por supuesto, pero Danvers de Foster y la guionista/directora Issa López es un personaje mucho mejor que Rust Cohle jamás podría ser.

Esto se debe a que López está mucho más interesada en hacerla un buen personaje, humano y autónomo, que Pizzolatto en cualquiera de sus creaciones, empezando por la literalidad y el distanciamiento del cinismo de Cohle. Y no es solo que su texto salpique de detalles reveladores la vida de Danvers y compañía en el pueblito de Ennis, en el punto más al norte de Alaska, en un trabajo de investigación obviamente hercúleo que hace maravillas por el genuino atractivo de la ambientación de la temporada. Mucho más allá de eso, López es una guionista que trabaja con más habilidad lo no dicho y lo no revelado para construir personajes que - como cualquiera de nosotros - guardan partes de sí mismos hasta de ellos mismos.

De cierta forma, el proceso de toda historia es poner a sus personajes en contacto con esas partes secretas de sí, y esta temporada hace brillantemente el trabajo de establecer, justificar y eventualmente revelar la extensión y consecuencia de esos secretos. Es, en fin, una narrativa de misterio mucho mejor que la de Pizzolatto, consumida con un genuino y (en la dosis correcta, con la dirección correcta) cautivador deseo de explicar y explicar, disertar y disertar sobre los rincones más sombríos de la humanidad, ya sea en sus actos o pensamientos. Es un impulso verborreico que tiende a encantar los oídos bien entrenados para identificar el arte de las palabras (y Pizzolatto sabe escribir buenos diálogos cuando quiere) - pero elocuencia y prolijidad no son lo mismo.

No es de extrañar que López bautizara su obra como Terra Noturna, después de todo. Escondidas por la enormidad de nuestros dispositivos de defensa, por los propios mecanismos que usamos para seguir adelante como personas, las sombras del ser humano son mucho más integrales en pantalla, mucho más sentidas y mucho más aterradoras. Y vale la pena notar que, mientras comparte el texto con un puñado de otros guionistas (incluyendo a Chris Mundy, creador de Ozark), López no se levanta de la silla de directora para ninguno de los seis episodios de la temporada, manteniendo un control estricto en la exploración visceral del horror que su trama exige.

El resultado es que, incluso al traficar en tópicos fáciles del género, Terra Noturna lo hace en el contexto del profundizamiento de sus ambiciones narrativas. Por ejemplo: hay más de una aparición fantasmagórica sorpresiva, apuntando con el dedo hacia la cámara, mientras un grito ensordecedor explota al fondo, pero López y su equipo usan el shock fácil para grabar esos momentos en la memoria del espectador, para que él relacione puntos importantes para el viaje de un personaje en específico después. Para Terra Noturna, los espectros y apariciones son instrumentos para agregar capas de significado a la trama - ¡y eso es exactamente lo que hacen las historias de fantasmas en la vida real, ¿no?

Otra consecuencia de este enfoque es que el elenco de Terra Noturna crea lazos mucho más dinámicos entre sus personajes que los actores que pasaron anteriormente por True Detective. Por supuesto que Foster es el eslabón más fuerte de la cadena, entregando otra gran actuación matizada por una narrativa personal, que pasa los primeros episodios acumulando idiosincrasias para luego desbordarlas ante las rupturas de normalidad de los eventos finales de la temporada. Pero el corazón de la serie está en el intercambio entre ella y Kali Reis, excepcional en su furia apenas sofocada; entre ella y Finn Bennett, que demuestra ser capaz de elaborar conflictos absurdamente complejos con integridad; entre ella y Isabella Star LaBlanc, dolorosamente dividida entre afecto y desencuentro.

Estas y otras dinámicas (no hay un personaje que pase por la pluma de López sin establecer alguna conexión profundamente humana con otro) le dan a Terra Noturna una cualidad corriente que True Detective nunca tuvo. Bajo la mirada fatalista y operática de Pizzolatto, la serie siempre pareció estar vociferando contra verdades inmutables, conceptos abstractos de humanidad que siempre estuvieron ahí y siempre estarán. “El tiempo es un círculo plano”, “el monstruo al final del sueño”, etcétera y demás, preocupaciones oníricas y elevadas que quitaban la agencia humana ante los horrores que enfrentaba. La esperanza existía solamente como una concesión necesaria a la fantasía, sin la cual sería insoportable seguir viviendo.

Terra Noturna, mientras tanto, salta sin miedo al campo sucio de lo que podemos hacer para cambiar un pedacito de este mundo cínico que el cinismo de los demás creó, y es mucho más asertiva a la hora de nombrar a estos otros, por cierto. Los monstruos al final de los sueños de López, así como sus secuaces, tienen nombres… o, al menos, un RFC. Y por encima -o, tal vez, a causa- de todo esto, esta es una historia sobre personas a quienes no les queda ninguna compasión, redescubriendo dónde pueden encontrarla: unos en los otros, por supuesto.

True Detective: Terra Noturna

Em andamento (2014-2024)

Criado por: Nic Pizzolatto, Issa López

Duração: 4 temporadas

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