ADVERTENCIA: ¡Spoilers de El pingüino a continuación!
Si Colin Farrell y HBO son inteligentes, “Bliss” será el episodio para conseguir una nominación para el protagonista de El pingüino en la votación de los Emmy 2025. El tercer capítulo de la serie derivada de Batman representa una culminación inesperadamente dolorosa de la interpretación de Farrell como Oz, la transformación del personaje de una caricatura incompleta del villano del cómic a un protagonista masculino de televisión apropiadamente magullado, una deconstrucción del antihéroe gángster del cómic. del género, una reinvención del Pingüino en forma de efigie del sueño americano (al fin y al cabo, Gotham también forma parte de Estados Unidos).
Y Farrell toca cada una de estas notas con la obstinación de un actor que sabe que se enfrenta a un papel emblemático de su carrera. Desde la mitad del episodio, cuando Oz está hablando con Víctor (Rhenzy Feliz) en el restaurante y escuchando la trágica historia del padre del niño, que nunca ganó en la vida a pesar de trabajar duro, hasta el enfrentamiento con el aprendiz dentro del baño de la discoteca china, donde retoma el hilo de ese diálogo inicial para completar su airada destilación de la lógica de matar o morir del capitalismo tardío, el arco trazado por el guión de Noelle Valdivia (Smash) es seguido por el protagonista a través de una comprensión profunda de los resentimientos, las verdades y mentiras que lo forman.
Por eso, cuando Oz finalmente aparece al borde de las lágrimas, afuera de la discoteca hablando con Sofía (Cristin Milioti), no parece un momento fuera de lo común para la caracterización del personaje -El pingüino, y especialmente Farrell-. Se lo merecían (o lo hicieron porque entendieron) esta fragilidad. De todos modos, si el primer capítulo de El pingüino se basó en el buen humor para recordarnos sus orígenes cómicos, y el segundo casi patinó al intentar transformar este impulso en una narrativa sustentable, “Bliss” llega para demostrar que la serie de DC tiene sustancia como personaje, drama y diligencia retórica para llegar, a través del camino de la caricatura y el discurso pop, a las realidades humanas que realmente nos involucran en cualquier narrativa.
Los dividendos de esta aparecen con Oz en la segunda mitad del episodio, sí, pero también son evidentes cuando “Bliss” comienza con un flashback de Víctor durante el día del ataque terrorista de Riddler, que inundó los barrios más pobres de Gotham, incluidos el apartamento de su familia. El pingüino se toma su tiempo para crear dinámicas simples y convincentes para la otra vida de este personaje, que no sólo amplifican el impacto emocional del momento en el que se desmorona, sino que también respaldan y dan peso a sus vacilaciones en la parte de la narrativa ambientada en el presente, en el dilema entre una victoria “fácil” y una construcción de vida “difícil” que se le presenta ante Oz.
Y el director Craig Zobel, que en estos tres primeros capítulos demostró ser un facilitador esencial para los paralelos dramáticos de El pingüino, intenta cortar entre el perfil de Victor y el perfil de El pingüino en los momentos más intensos de este dilema. Alineados así, son (o están en camino de serlo) más parecidos que a primera vista. Nunca dije que la serie de HBO fuera sutil, pero ciertamente funciona.
