Justine Gandy (Julia Garner) es maestra de quinto grado de primaria. Un día, todos los niños de su clase se escaparon de casa, solos, a las 2:17 a. m. La hora exacta probablemente explica la decisión de Warner Bros. de titular la nueva película de Zach Cregger "La hora de la desaparición" (Weapons) en América Latina. Si bien el título no es inapropiado, no es tan impactante como el original: "Weapons". Literalmente traducido como "Armas ", este, junto con el contexto de la desaparición de una clase entera en una escuela norteamericana, indica la intención de la película: hablar de la violencia.
Esta violencia bulle. Lista para detonar. Es una violencia que, por cierto, tiene un aire suburbano. Algo que infesta las casas tras las cercas blancas. Un secreto que impregna las calles, antaño tranquilas, de un pequeño pueblo, y cuyas principales víctimas son los niños. Aunque las armas de fuego solo aparecen en dos momentos concretos de la película, y solo en uno de ellos con un carácter más siniestro, el contexto de "La Hora de la desaparición" está claramente inspirado en tiroteos masivos, así como otros actos de agresión, que repetidamente se cobran y/o marcan la vida de niños de formas brutales, repugnantes e incomprensibles. Así describe Archer (Josh Brolin), padre de una de los alumnos de la señorita Gandy, los sentimientos de los residentes de Maybrook ante los extraños sucesos de esa madrugada; nadie puede comprenderlos. Durante gran parte de sus 2:09 horas de duración, se contenta con dejarnos en la misma situación: perdidos en la noche.
Para iluminar el camino, Cregger crea un guion que, al igual que su anterior, el excelente Barbarian (2022), salta a través del tiempo, cambia las perspectivas y conecta a los personajes, presenta los eventos de la investigación subsiguiente a través de diferentes puntos de vista, cada uno llenando los vacíos dejados por el anterior. Están Justine, Archer, y luego está el oficial de policía Paul (Alden Ehrenreich), el indigente James (Austin Abrams), el director de la escuela secundaria, Marcus (Benedicto Wong), y finalmente, está Alex Lilly (Cary Christopher), un chico de la misma escuela que puede o no saber algo sobre la desaparición de sus compañeros de clase. Pasando el testigo de uno a otro, Weapons funciona como un torbellino, succionando a cada uno de estos personajes al centro de una fantasía oscura a la Stephen King.
King claramente influyó en todo el trabajo de Cregger, y hay guiños a It y The Shining, pero el toque característico del director permanece. Al igual que en Brutal Nights, no está interesado en asustar por asustar. Hay un notable borde cómico en La hora de la desaparición, un tipo de humor extraño que toma forma cuando el personaje de Amy Madigan entra en escena, ofreciendo una actuación con dosis iguales de torpeza, risa nerviosa y fragilidad trágica. También hay un cuidado textual especial con los protagonistas. Si el horror moderno de Hollywood a veces sufre por transformar a los personajes de la historia en funciones que deben cumplirse para llegar al siguiente susto, el escritor-director ve a cada personaje individualmente, con dilemas separados de la trama principal, defectos de carácter y encantos particulares. Esto es una bendición para el elenco, especialmente para Garner, Ehrenreich y Brolin.
La historia de cada personaje tiene sus altibajos narrativos, pero las actuaciones se mantienen sólidas, dotando a la película de un gran gancho emocional. Sin ellas, Weapons seguiría siendo una buena película, pero con ellas, hay una auténtica implicación en la conclusión del misterio; una que va más allá de las respuestas.
Esto, por supuesto, no significa que las preguntas no sean profundamente intrigantes. Y La hora de la desaparición está claramente más interesada en trabajar con la confusión, y a partir de ella, para colocarnos en la incomodidad, que en simplemente asustarnos a bajo precio. Su horror reside en la comunicación de un desequilibrio moral, y quizás espiritual, dentro de los hogares aparentemente pacíficos de estas calles. Es un toque lynchiano (sin llegar al surrealismo) que Cregger aplica a ideas muy modernas sobre la desconfianza y el individualismo de la vida de la clase media occidental del siglo XXI. Cámaras de seguridad por todas partes. Adultos buscando culpables. Policías con el dedo en el gatillo. Una comunidad a punto de estallar.
Así pues, el segundo mayor mérito del film es construir esta atmósfera sin caer en la pedantería ni recurrir a imágenes impactantes que pretendan emular la realidad, sino apoyándose en el clima de tensión e incertidumbre para lograr su objetivo. Y digo el segundo mayor mérito porque es imposible no celebrar el final de esta película como su mayor logro. Cregger cierra con un espectáculo violento, una secuencia impredecible que se anuncia inmediatamente como esencial desde su puesta en escena, en la que el elemento sorpresa se transforma en satisfacción visceral. Es una inyección de energía, justo a tiempo.
Año: 2025
País / Nación: EUA
Classificação: 16 Años
Duración: 129 min
Dirección: Zach Cregger
Argumento: Zach Cregger
Elenco: Amy Madigan, Julia Garner, Austin Abrams, Benedict Wong, Alden Ehrenreich, Cary Christopher, Josh Brolin
