El mundo de las comedias románticas (y especialmente el mundo de las películas románticas para televisión ) está lleno de historias sobre jóvenes profesionales urbanos que, por una razón u otra, necesitan regresar a los pueblos del fin del mundo donde nacieron, donde invariablemente encuentran (o reencuentran) un gran amor, además de aprender (o reaprender) el valor de una vida más tranquila y una comunidad más unida en estos lugares. Es un cliché que se ha vuelto omnipresente porque es fácil de reproducir, por supuesto, pero también porque resuena bien con dos audiencias distintas: el joven que dejó el nido para enfrentar la vida llena de ansiedades en la gran ciudad, y la clase media. Anciano habitante del campo que cree firmemente en la pureza superior del estilo de vida provinciano.
Back to the Roots , un K-drama que está escalando el top 10 de Netflix en las últimas semanas, quiere transportar este cliché de éxito al contexto de la telenovela surcoreana. Por supuesto, no es el primero en hacer esto (el romance “campesino” es casi un subgénero de la producción televisiva en el país), pero no deja de ser curioso compararlo con sus homólogos estadounidenses, precisamente por lo que hace mucho mejor. que eso: convencernos de que la vida en el pequeño pueblo al que su protagonista regresa a regañadientes tiene efectivamente sus encantos.
Ambientada en Samdal-ri, un tranquilo pueblo en la isla de Jeju, un famoso destino turístico en Corea del Sur, Back to the Roots encuentra una infinidad de placeres estéticos y dramáticos en su ubicación. El director Cha Young-hoon ( Climate of Love ) saca lo mejor de los paradisíacos paisajes costeros de la serie: si necesitamos seguir un autobús que recorre la pequeña ciudad, intenta hacerlo a través de una toma aérea que resalta las pequeñas carreteras flanqueadas por el mar muy azul de Jeju; Si nuestro protagonista está reflexionando sobre el pasado en un descanso del trabajo, seguro que lo hará en lo alto de una colina con una vista privilegiada del horizonte y de la pista del aeropuerto local, los aviones despegando ante un sol abrasador (pero nunca sofocante).
El guionista Kwon Hye-joo ( Una segunda oportunidad ), por su parte, sabe qué espacios frecuentar y qué actividades mostrarnos para que Samdal-ri parezca realmente un lugar encantador para vivir. Son establecimientos familiares donde venden de todo y trabajan en equipos pequeños y cerrados, incluida mano de obra inmigrante; grupos de ciudadanos mayores que mantienen una tradición de respeto a la naturaleza frente a la depredación del turismo y la urbanización; calles estrechas salpicadas de casas familiares, donde los vecinos de toda la vida se visitan por la tarde y nadie cierra las puertas durante el día; fiestas callejeras que movilizan a los barrios y ocupan espacios públicos con mucha música y comida.
En resumen, es un esfuerzo persuasivo que no existe en los romances provinciales de Navidad o San Valentín que Lifetime, Hallmark Channel y Netflix producen en masa cada año. Tanto por su escaso presupuesto como por su escaso esfuerzo expresivo, estas películas suelen mostrar la vida rural en Estados Unidos como una interminable y aburrida sucesión de oficinas cuadradas con paredes de color crema o, como mucho, casitas y mansiones decoradas con la misma medida de color. personalidad empleada en la tienda de muebles de clase media ubicada en el centro comercial más cercano a usted.
Sabemos poco o entendemos la vida comunitaria de estos lugares y, por lo tanto, tenemos poca empatía con la eventual decisión final de la protagonista, quien invariablemente decide abandonar su existencia urbana independiente en favor de su nueva preferencia por el interior. En el caso de Back to the Roots , si el fotógrafo Cho Sam-dal ( Shin Hye-sun , de See You in the Next Life ) realmente elige quedarse en la isla de Jeju... bueno, no podría culparla. . Es una pena, por tanto, que toda la dramaturgia que la serie plantea en torno a este dilema sea tan aburrida.
Cuando intenta hacer humor slapstick, por ejemplo (lo que hace de forma intermitente durante los episodios iniciales), la serie pierde el control de la caricatura y cae en la indignidad. Eso es lo que sucede cuando la protagonista Cho se emborracha justo después de haber sido engañada por su novio y llega al departamento que comparte con sus tres hermanas rogando por más alcohol. Shin Hye-sun se muestra como una de esas actrices que profundizan admirablemente en lo que les piden los guiones, pataleando por el suelo alfombrado del apartamento como una niña alterada para luego estallar en lágrimas de dolor que, si es un poco convencido de que así es, se debe al mérito del intérprete, no del texto.
En otro momento, dos viejos amigos de las hermanas las describen a un recién llegado a Samdal-ri, caracterizándolas como “la fuerte, la loca y la atrevida”. Aquí, Back to the Roots filma escenas descritas por amigos como si fueran un cómic o una película de artes marciales de la década de 1980, con las actrices congeladas en poses ridículas en una esquina de la pantalla mientras los acontecimientos de su infancia se desarrollan en otra. Este intento de tapar con humor la forma en la que recurre a cansados estereotipos sobre la feminidad es propio de la pereza narrativa que se muestra cuando la serie se acerca a otros géneros.
En el drama social, tímidamente entra en una discusión sobre el discurso tóxico en las redes sociales, e incluso esboza algo sobre las relaciones laborales que se deterioran en un contexto de presión capitalista por el éxito a cualquier precio. Pero la crudeza y la falta de perspicacia de estas desventuras temáticas de la serie, que en otro contexto podrían pasar por telenovelas atrevidas (después de todo, las telenovelas siempre han tenido la prerrogativa de plantear cuestiones sociales, en lugar de explorarlas ), suenan aquí. como un pequeño disfraz, convincente por una visión disimuladamente conservadora de las situaciones y personajes que componen su trama.
En última instancia, Back to the Roots simplemente no encuentra ninguna base narrativa sólida sobre la cual sustentar su exploración de una vena que ya está tan saturada y, por lo tanto, tan desesperadamente necesitada de historias que la hagan vital nuevamente. Al menos al principio de temporada, el astuto marketing de su ambientación poco ayuda a redimir a esta telenovela que no capta bien los fundamentos de la receta del éxito que sigue.
