Es al menos audaz que, antes de presentar a su heroína Cassie ( Dakota Johnson ), Madame Web decida revelar primero al espectador que hay una tribu de Spider-People en medio del Amazonas. No porque el contexto no sea importante para comprender la transformación que atravesará el paramédico: lo es. Pero, en pantalla, esta es una imagen que transmite todo menos gravedad: personas pintadas de rojo, con ramas negras enrolladas alrededor de sus cuerpos, mostrando sus poderes como si estuvieran en Crepúsculo tiene algo de ridículo que no corresponde a una película que se vende sola. como un thriller... ¿Cómo podemos tomar en serio los riesgos que Cassie está a punto de afrontar cuando su historia comienza con una interpretación tan literal del disfraz de Spider-Man? ¿Cómo podemos ser optimistas cuando, una vez más, el universo Sony demuestra que es incapaz de liberarse de cierto grado de vergüenza?

Por mucho que el momento se destaque, no debería ser tan impactante: cualquiera que haya visto Venom y Morbius sabe que la sutileza no es exactamente lo que estas películas buscan y, seamos realistas, nadie esperaba que fuera así. Madame Web, que ya fue criticada, el título reinventa la rueda. Pero es curioso que sea la propia historia del origen de la heroína la que resalte este tono caricaturizado de forma negativa. Porque en cuanto lo muestra abiertamente, lo atenúa y, durante casi toda la película, incluso te olvidas de la curiosa escena del bosque. Después de todo, la vida de Cassie no es nada fuera de lo común, incluso después de descubrir que tiene poderes; nada, al menos, que amenace con suspender la incredulidad en un contexto en el que la gente ve el futuro, trepa muros y confía en el rescate de los demás. .un bebé por la picadura de una araña. A su manera, Madame Web resulta incluso aleccionadora en comparación con sus predecesoras dada su trivialidad: en el fondo, Cassie no es más que una mujer de unos 30 años, con traumas no resueltos, que quiere salvar a tres adolescentes de las garras de un hombre malicioso. Hay un encanto en la forma en que la película traduce esta premisa sin vergüenza ni ironía.

Parte de la razón de este efecto radica en la clara comodidad que Dakota Johnson siente en este papel. Lejos de la clásica imagen de Cassandra Webb de los cómics —es decir, la anciana ciega, que sufre una enfermedad neurológica que la obliga a utilizar una silla llena de artilugios para sobrevivir—, la actriz hace del personaje un reflejo de sus cualidades. . Cassie comparte su seco sentido del humor, que hace rápidas indagaciones con el trío de futuras Mujeres Araña o incluso con el carismático Adam Scott . Del mismo modo, su ansiedad social también es muy bienvenida aquí para establecer por qué la protagonista está y elige permanecer sola. Es decir, sin mayores exigencias en cuanto a acción, Johnson se mantiene en su zona de confort, y eso no es un problema. De hecho, es una de las señales de que hay sencillez en Madame Teia , un desprecio por la megalomanía que caracteriza hoy al cine de héroes, que resulta no sólo agradable, sino un rescate de la cursi clásica en los cómics.

Quizás es por eso que la redundancia de algunas observaciones, así como la simplicidad en la construcción de sus personajes, desde el estereotipo de chica buena de Julia ( Sydney Sweeney ) hasta la motivación del villano Ezekiel ( Tahar Rahim ), no ofenden aquí. Todo es muy obvio, pero Madame Teia le da estilo. En otras palabras, no es que la película subestime al público y su capacidad para seguir la trama, porque no pretende ser muy reveladora, y la insistencia en representar el patrón de redes sobre vidrio y accesorios es una prueba de ello. . A lo sumo, es consciente de no tomarse a sí mismo demasiado en serio, pero tiene cuidado de no desdeñar los conflictos y dilemas de sus personajes. Es este delicado equilibrio el que asegura, por ejemplo, que la avalancha de referencias a la mitología de Spider-Man encajen en la historia de Cassie, sin robar protagonismo ni convertirse en muletas. En Madame Teia son en realidad detalles, menciones que despiertan la curiosidad, y no su razón de existir.

Curiosamente, sin embargo, es esta misma consideración hacia el protagonista la que minimiza la película en su tercer acto. Porque, en un intento de dar profundidad emocional a su viaje, Madame Teia pierde la mano y, en lugar de reproducir de forma más intensa su tono constante y honesto, vuelve a la vergüenza de la primera escena. Es en este momento cuando los juegos de palabras se vuelven más molestos, el CGI más presente y la trama más prolongada. Lo que era cursi intencional se convierte en sentimentalismo fuera de tono, y de repente la actuación de Johnson da paso a una ironía incómoda, como si ella misma, y ​​no Cassie, viera el humor en tanta cursi.

Como resultado de este desafortunado contraste, lo que parecía un debut razonable para el director SJ Clarkson termina diluido; una pena, considerando que fue capaz de caminar en una delgada línea entre lo cursi y lo ridículo durante gran parte de la película. Aun así, esto no niega su mérito de lograr lo que parecía improbable. Créanme: incluso con el hilo mitológico del personaje de los cómics como base, Clarkson presenta Madame Web como una historia atractiva e incluso divertida. Sin grandes pretensiones, pero honesto: un resultado más fructífero que el que ha obtenido el MCU en los últimos años con su manía por la grandeza sin propósito.

Madame Teia

Madame Web

2024

117 min

País: Estados Unidos

Direção: S.J. Clarkson

Roteiro: Claire Parker, Burk Sharpless, Matt Sazama

Elenco: Sydney Sweeney, Celeste O'Connor, Dakota Johnson, Isabela Merced

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